高适适合边塞诗歌题材。

高适诗歌的注意力在于人而不在自然景观，故很少单纯写景之作，常在抒情之时伴有写景的部分，因此这景带有诗人个人主观的印记。“雄浑悲壮”是高适的边塞诗的突出特点。

高适（704—765年），字达夫，沧州渤海县（今河北省景县）。唐朝时期大臣、边塞诗人，安东都护高侃之孙。

高适的诗歌比较适合边塞体,他的四格一般是七言律或者是长篇诗体裁

唐朝边塞诗贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。

1、初唐边塞诗的主导风格是郁勃。当时天下甫定，一统王朝的元气正徐徐上升。但整个说来，尚觉力不从心，国家时遭侵袭，因而边塞诗中常常充盈着一种强烈的愤激之情，同时伴有沉重的压抑之感。这种郁勃特色突出表现在两个方面：一是对于强敌入侵的愤然抗击，一是对于时事政治的喟然长叹。前者的代表是骆宾王，后者的代表是陈子昂。他们都不止一次地从军出塞，对边塞生活描绘逼真，感触深沉。

2、盛唐边塞诗的主导风格是豪雄。气势磅礴的边塞战争，赋予它极为鲜明的时代特征：（一）雄大气象。诗中塑造了一系列的军旅英雄，描绘了无数具有传奇色彩的战争，表现了唐军克敌制胜的巨大威力，激荡着一种气吞骄虏的雄风。（二）尚武风习。投笔从戎成为反复鼓吹的主题。许多诗对效忠君国作了热情的赞许，更对武功作了热烈的颂扬。与此同时，普遍贬斥和亲。（三）自信观念。诗中表现出强烈的民族自豪感，常常把破敌立功看得非常容易。在写战争的苦难时，也具有一种雄浑的底蕴，怨气之中含有豪气，因而并不使人感到低沉。（四）开创心理。盛唐人志向高远，有着“不破楼兰终不还”的战斗决心。诗人们对边地的奇景奇事，充满激情，诗的境界多有创新。另外还常看到一种无畏的“拿来”精神，对塞外的乐舞、风俗、物产等多所赞美，对民族友谊有许多感人的描写。以上诸端，使盛唐边塞诗赢得了崇高的赞誉，人们从中看到了民族伟力的迸发。 "

3、中唐边塞诗的主导风格是苍凉。安史乱后，唐王朝从繁盛的顶峰上跌落下来，对外战争的优势随之丧失。宦官专权，藩镇割据，国土沦丧，无力收复。诗人们常常对庸懦的朝廷给予辛辣的讽刺。为光复旧物，诗中时时发出深沉的怒吼，表现出昂扬的斗志；时而又传来悲愤的叹息和凄凉的哀怨。旧时的换兵制度已经废毁，边愁乡思成为诗中的突出主题。对征戍之苦的描写大量增加，出现了许多这方面的佳篇杰构。在整个创作中，理想的光辉逐渐淡弱，现实的色彩愈益加浓。

4、晚唐边塞诗的主导风格则是萧飒。色彩阴郁，景象悲苦，感情压抑，意绪低沉。诗中多写战士的苦难，其中对血与死的描绘尤其令人触目惊心。把边塞与死亡连在一起，成为习见现象，英雄主义的热情日趋消冷，人道主义的新潮代之而起，对凡庸军将的批评更为尖锐突出，为士兵的呼号更见痛切。与此相呼应，景物描写也常显出一片萧瑟悲苦，沮丧、绝望情绪十分浓重。

盛唐边塞诗人代表人物有高适，岑参，王昌龄，王之涣并称为“四大边塞诗人”。

　　高适的诗风扎实浑厚，精神豪放，内容丰富。或写保家卫国的英雄气概，或写部队生活的艰辛困苦，或抒写参军立功的豪情，或描绘塞外荒凉的沙漠，或声讨昏庸无能的将领，或歌颂安边决心的理想，洋溢着一种激荡起伏的豪情。

　　而岑参边塞诗的特点是奇峭超逸。岑诗的奇特大致体现在三个方面：一是诗镜奇。岑参擅长写非凡的场景，在他的诗中，他描写了热海中的火山、奇异的花草、沙漠的大风，他还写西域的风情。在岑参的作品中，一向被视为荒凉可怕的边疆沙漠，展现出如此壮丽的风貌，实在令人惊叹。

　　王昌龄的边塞诗的内容十分丰富，有的诗主要歌颂战士英勇战斗、为国杀敌的爱国精神。比如《从军行》通过激烈的战争表达对士兵精神

　　王之涣作为边塞诗派的代表人物，是这四个人中年龄最大的，他的边塞诗是独特的。他的边塞诗展现了盛唐的气势，描写了边塞壮丽荒凉的景象，抒发了哀怨之情，风格豪爽悲凉。