古诗词，就像茶一样，初入口只觉苦涩，但却有绵长的回味，期中蕴含了无数做人的道理，需要仔细品读，这大概就是古诗的魅力吧。

简练的古诗词凝聚着古人的智慧，好的诗词，反复吟诵，总能从中领悟到不一样的风情。

古诗词如歌，在平平仄仄中宛转悠扬，在抑扬顿挫里低回不尽，让人忘忧，使人开颜；诗词如画，在虫鱼鸟兽中描摹自然，在小桥流水中展现乾坤，为我们描绘出或凄美、或壮阔、或静谧、或热烈的绝美意境。

如李白的：

秀色掩今古，荷花羞玉颜。营植的：翩若惊鴻，婉若游龙。

王昌龄的：芙蓉不足佳人妆，水殿风来珠翠香。

等等

诗词不仅可以修身养性，还可以在你孤独之时给予你温暖的陪伴，在你彷徨时给予你鼓励，让你在人生低谷中会感受到“天生我材必有用”的力量，在深处绝望之时会发现“柳暗花明又一村”的惊喜，这就是诗词的魅力！

中国古诗词的魅力

《乐记》有云："诗言其志,歌咏其声"。可见，借诗词来表达"情志"是中国几千年来传统文化的嫡传手法。而中国诗词的魅力，也就在于对"情"字的蕴藉演绎。

通常来说，传统诗词大都比较含蓄，常常"顾左右而言他"再喻己，于朦胧中打开想象的空间暗指现实。比如曹植在《七步诗》中写到："煮豆燃豆萁，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急！"诗中巧借"煮豆燃豆萁，豆在釜中泣"来暗示丕帝，"其实我们本是一奶同胞，你为何要如此绝情，使用非常手段杀害自己的兄弟?"作者这里隐含表达的，其实是对亲情的一种企盼，同时也掺杂着一份发自内心的悲伤。这种精巧贴切的隐喻手法，既凸显了作者逼人的文采，也成就了流传千古的诗词名句："本是同根生，相煎何太急！"

同样对"情"含而不露恰如姜夔的《过垂虹》："自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥"。诗中意境很美，整篇未露男欢女爱之辞 ，但却十分地怀人。使人不由自主产生一份幽情雅韵之画风，仿佛看到了一叶偏舟出没于江波飘渺间，唯有书生长伴佳人左右，一路和箫浅唱，整个一幅红颜配知己，才情演双绝的景象。全诗寄情于景，从侧面完美刻划出男女相处的欢愉，从中也体现出传统诗词婉转幽雅的特点与魅力。

就算是男人江湖，雄性动物间弥漫的惺惺相惜的豪迈气度，诗人们往往也不会很直白的抒发心中所感，委婉曲折依然是诗词的主旋律。就像岑参的精典诗句："一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。"说的是友情，但是话在酒里，干就完了。

总的来说，中国诗词文化是内敛的情感表达，往往于无声处胜有声，在耐人寻味的诗境里产生无限遐思，寓情于境，情景交融，在高度凝炼的诗句中构建波澜壮阔的内心世界，在温雅沉稳的极致里展现中国诗词的独特魅力。

中国古代古典诗文具有治国的启蒙价值、道德教育和人才培养的教育价值、励志道情的人文价值。对于丰富新时期人们的精神生活，引导社会成员追求真善美，加强道德修养，提升精神境界。

中国历史文化名著和古典诗词不仅构筑了中国古代文明的知识体系，而且其鲜明的主题和深刻的韵味，始终使人们能够理清人生哲学的答案。

我认为诗词魅力的探索分三步，知言，明象，见义。知言就是会读会翻译每一句话，先解决字义上的障碍。明象就是要知道词里面的意象，见义就是知道作者表达的深层次的意思也就是作者要表达的思想感情。

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我最喜欢的一首词是李清照的《一剪梅?红藕香残玉簟秋》，它的魅力之处是感情是那么的真挚、细腻，感人肺腑。词中所表现的爱情是纯洁的、心心相印的，它和一般的单纯思夫大异其趣.大胆地歌颂着自己的爱情,毫不扭捏,更无夸张成份；既像蜂蜜一样的甜,又像泉水一样的清澈,它和那些卿卿我我的爱情,大相径庭。

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让我知道了什么是真正的爱情，给我树立了一个真正的爱情观，让我对爱情有了一个全新的认识和了解，更让我懂得了什么是真正的爱情。

中华诗词的魅力无穷无尽，它就像一个巨大的宝藏，等待着我们这些后人们来探索。